Джон Форд

Американський кінорежисер, сценарист, продюсер і письменник, найбільший майстер вестерну, єдиний в історії володар чотирьох «Оскарів» за кращу режисуру. Уродженець Нової Англії, Форд приїхав до Каліфорнії в липні 1914 року, щоб працювати дублером, а потім і оператором на фільмах свого старшого брата Френсіса Форда, який грав у багатьох стрічках Томаса Едісона, Жоржа Мельєса, Томаса Інса і інших піонерів кінематографу. У 1917 р Карл Леммле довірив Форду-молодшому крісло режисера (як згадував сам Форд, за те, що він умів голосно кричати на членів знімальної групи). З 60 картин (в основному вестернів), які Форд зняв в епоху німого кіно, збереглося менше дюжини. Багато з них були зняті за все за два-три дні, однак епічний «Залізний кінь" 1924 року стало віхою в розвитку жанру: на зйомках були зайняті 5000 осіб. Форд досить швидко адаптувався до умов звукового кіно. У 1928 р він знімає драму «Чотири сина» під явним впливом «Сходу сонця» Мурнау і з використанням тих же декорацій. У 1930-і рр. Форд заробив репутацію одного з самих надійних та «дисциплінованих» режисерів, у якого «все під контролем». Саме йому було доручено екранізація відомого роману Джона Стейнбека «Грона гніву». Після 10-річної перерви Форд вирішив повернутися до тематики Дикого Заходу. Його фільм «Диліжанс» (1939) визначив шляхи розвитку вестерна на роки вперед. Починаючи з цієї роботи постійним фоном для вестернів Форда (в якому б штаті не відбувалося їх дію) стає мальовнича долина монументів в штаті Юта. Інші режисери уникали цих місць, щоб не бути звинуваченими в імітації фірмового фордовского стилю. У 1940-і і 1950-і рр. Форд створює «золотий фонд» класичних вестернів. Над їх створенням працювала згуртована знімальна група і незмінна трупа акторів на чолі з Джоном Вейном і Генрі Фондой. Незважаючи на відданість акторів, про жорсткість Форда на знімальному майданчику ходили легенди. Найчастіше він провокував конфлікти між акторами, щоб домогтися в кадрі необхідного емоційного напруження. Під час Другої світової війни Форд служив у флоті, брав участь у висадці на Омаха-бич. Після закінчення війни йому було присвоєно звання контр-адмірала. Повернувшись до режисури, Форд реалізував масштабно задуману «кавалерійську трилогію» за мотивами творів Дж. Белла. У 1956 р зняв епічний вестерн «Шукачі», нині визнається Американським інститутом кіно безумовної вершиною жанру. За спогадами близьких до Форду людей, його обтяжувала репутація «короля вестернів», а інтереси зовсім не вичерпувалися тематикою Дикого Заходу. У 1960-і роки режисер став відчувати серйозні проблеми зі здоров'ям. Давалися взнаки пристрасть до куріння і випивки, а також бойове поранення. На якийсь час він навіть втратив зір. У ці роки політичні погляди Форда помітно правішають: разом зі своїм старим другом Вейном він висловлюється за продовження війни у ​​В'єтнамі. Парадоксально, але в своїй творчості Форд, навпаки, полівів. Фільм «Сержант Ратледж» (1960) піднімав тему міжрасових відносин; «Людина, яка застрелив Ліберті Веланса» (1962) був знятий в невластивою «класичного Форду» стилістиці «антівестерна»; в картині «Осінь шайеннов» (1964) розповідалося про одного з трагічних епізодів індіанських воєн. Незадовго до смерті, коли Форд лежав в онкологічній клініці, Американський інститут кіно оголосив його першим володарем нагороди за внесок у розвиток кіномистецтва, а президент Ніксон нагородив його Президентською медаллю Свободи і присвоїв звання адмірала. У 1998 р в місті Портленд йому був встановлений пам'ятник. За свої майже 50 років режисерської діяльності Форд зняв приблизно 130 кінофільмів. Найбільшу увагу приділяв трьом темам: Ірландії як батьківщині своїх предків, освоєння американського Заходу і буднях американської армії. Своїх героїв, як і безкраї пейзажі, він вважав за краще знімати з низького кута, що надавало їм епічне велич. Форда мало цікавили жіночі персонажі; в деяких його фільмах вони майже відсутні, за що його звинувачували в жононенависництві. У ряді його фільмів фігурує містика гральних карт. В одній зі своїх останніх робіт, «Людина, яка застрелив Ліберті Веланса» (1962), Форд визнає, що горезвісний героїзм чи існує, однак потреба суспільства в героях невикорінна. Про вплив Форда на свою творчість говорили такі титани світового кінематографа, як Орсон Уеллс, Інгмар Бергман, Акіра Куросава і Мартін Скорсезе. Великим шанувальником його творчості був майстер спагетті-вестерна Серджіо Леоне.